Cualquier cámara que filme en HD o superior y esté diseñada para captar el movimiento, se consideraría una cámara de cine. Contar una buena historia se puede hacer con un presupuesto pequeño y un teléfono móvil
Lo que realmente hace que una cámara sea adecuada para Cine es el control. Control de color, exposición, enfoque, profundidad, contraste, apertura, grabación, …
Control significa que puede dar forma y manipular la imagen de la manera que desee. De lo contrario, simplemente está documentando o grabando eventos, no interpretándolos de una manera artística. El cine consiste en contar una historia, incluso en la no ficción. Hay un punto de vista y desea que todas sus herramientas trabajen con usted para ayudar a formar y entregar este mensaje. Tener control significa que puedes expresar tu arte
Es miembro de la Junta Ejecutiva Nacional [NEB] del Gremio Internacional de Cinematógrafos [ICG].
Recibió su MFA de la Escuela de Teatro, Cine y Televisión de UCLA y una licenciatura en Historia de la Universidad de Fairfield.
Producir profesionalmente múltiples proyectos , necesita herramientas adecuadas a la tarea, para obtener resultados de la más alta calidad.
El sensor tiene que rendir un gran rango dinámico (también conocido como latitud), en el rango de 13 o más diafragmas de negro a blanco.
El siguiente parámetro importante sería una buena ciencia del color (incluida una amplia gama de colores), Debe tener suficiente profundidad de bits (generalmente al menos 10 bits) para producir una interpretación precisa de los colores y tonos, y una compresión lo suficientemente baja como para no perder información.
Además de ser activo como director de fotografía y educador, ha sido el presidente de la Sociedad Estadounidense de Cinematógrafos (ASC) de 2016 a 2020.
Uso robusto y fiable en todas las condiciones ambientales. Una carcasa a prueba de polvo y salpicaduras de agua. Resistencia a los golpes. Una cámara que puedes usar tanto en el Ártico como en el Amazonas.
Los equipos de filmación profesionales trabajan largas horas, a veces en condiciones muy adversas, por lo que sus herramientas y funciones deben ser accesibles, simples y fáciles de operar.
La cámara debe interactuar con baterías profesionales, monitores, transmisores de vídeo, mandos a distancia, cabezales de trípode, grúas, Steadicams, etc. Esto significa entradas de alimentación que toman una amplia gama de voltajes y que utilizan conectores , salidas de monitor SDI y muchos orificios de tornillo de 3/8 «
The Guardian (2005)
Una cámara de cine nunca es solo una cámara desnuda. Muchos elementos se unen y se comunican con la cámara. Deben ajustarse lo mejor posible a la cámara. Estamos hablando de lentes, placas base, mangos, cajas mate, monitores, controles remotos inalámbricos, transmisores de video inalámbricos y soportes de cámara.
Una cámara es una pieza compleja del equipo, y si algo sale mal, desea poder ponerse en contacto con un técnico de servicio experto que entienda el negocio del cine y pueda reaccionar rápidamente.
Se trata de producir imágenes que se pueden calificar de color para obtener un aspecto de película. Que no están todas recortadas en exposición, por lo que no se puede hacer nada más adelante.
También se trata de características de cine profesional como LUT 3D incorporados, formatos como RAW, metadatos y otras características de monitoreo como picking de enfoque, monitor forma de onda, color falso, cebra y guías de fotogramas.
Se trata de poder ajustar las funciones de la cámara manualmente, como los niveles de entrada de audio O ser capaz de establecer el enfoque, el iris y el zoom manualmente, ajuste del ángulo del obturador y la ISO , etc.
Incluso entradas de audio profesionales, mejores micrófonos, pantallas más grandes para el monitoreo, salidas de monitoreo externo
Dar a los cineastas control sobre la cámara para que puedan configurar las tomas para ser correctamente capturadas y etalonadas (aplicar corrección del color) más tarde.
* Recoge las opiniones de directores de fotografía de la American Society of Cinematographers (ASC), Robert E. Arnold, Chris Chomyn, Kees Van Oostrum y Jaron Presant y fabricantes de equipos como Arri, Blackmagic, Canon, Panasonic,, Sigma.. Ver artículo de Daron James (2020) en No Film School, aquí