Watson fue miembro fundador del influyente grupo de música experimental basado en Sheffield Cabaret Voltaire a fines de los años setenta y principios de los ochenta. Desde entonces, ha desarrollado un interés particular y apasionado por grabar los sonidos de animales salvajes y hábitats de todo el mundo. Como compositor independiente y grabador de sonido, Watson se especializa en crear instalaciones de sonido espacial que cuentan con un fuerte sentido y espíritu de lugar. •Su trabajo en televisión incluye muchos programas en la serie ‘Life’ de David Attenborough, incluyendo ‘The Life of Birds’, que ganó un premio BAFTA por ‘Mejor sonido real’ en 1996, y como el grabador de sonido de la serie de la BBC ‘Frozen Planet’, que también ganó un premio BAFTA por ‘Mejor sonido fáctico’ (2012). •Watson ha grabado y presentado en muchas producciones de BBC Radio 4 y World Service, incluido ‘The Wire’, que le valió el premio Broadcasting Press Guild’s Broadcaster of The Year (2012). Su música aparece regularmente en el programa BBC Radio 3 ‘Late Junction’. También ha trabajado extensamente para RTE Radio 1 en series como ‘Sound Stories’ •En 2013 Watson recibió un Premio Paul Hamlyn Composers.
• Las grabadoras portátiles de carrete Nagra SN y IV-S han sido reemplazadas en su mayor parte por la grabadora digital Sonosax SX-R4 +. Sound Devices 744T y MixPre prestan audio increíble a la serie documental de la naturaleza Frozen Planet . Watson configuró su 744T con un Sound Field ST450, un instrumento de grabación ambisónico. Otro componente clave de la plataforma de Watsons es el Mezclador de campo compacto Sound Devices MixPre. Mientras grababa vainas de ballenas Orca y focas de Weddell bajo el hielo marino, Watson utilizó los preamplificadores en MixPre de forma independiente, alimentando el audio en su grabadora de respaldo. Al utilizar MixPre como preamplificador estéreo, pudo capturar estos sonidos bajo el hielo marino, utilizando el rango dinámico de los hidrófonos. •»El MixPre tiene esa calidad analógica de sonido rico, que me gusta», concluye Watson. “También me permite obtener una interfaz analógica limpia de los hidrófonos, porque las señales son muy altas. En realidad, estaba a unas 20 millas de la costa y me paré sobre casi 10 pies de hielo marino, y pude registrar no solo las vainas de orcas que subían al hielo marino, sino también los sonidos del hielo que se movía y se agrietaba ”. •Dispositivos de sonido MixPre, como su sucesor actual, el MixPre-D, es un mezclador de micrófono estéreo portátil de dos canales con calidad de estudio. Su impresionante rendimiento de audio y características integrales, que incluyen interruptores panorámicos, micrófono de pizarra incorporado, oscilador de tono de 1 kHz y monitoreo de auriculares, lo hacen ideal para el extremo frontal de cualquier sistema de producción de estudio o campo. Los ingenieros de producción de películas valoran el tamaño compacto y la capacidad de soportar extremos en el campo. MixPre combina una construcción mecánica y eléctrica resistente, tamaño compacto y componentes de alta calidad. •Siempre llevo dos pares de auriculares, Beyer DT1350 y Sennheiser HD25, pero prefiero los Beyers. •Comencé a usar micrófonos direccionales como Sennheiser 805, 815, 816, 70 y cosas por el estilo, pero en estos días disfruto el desafío de acercar los micrófonos y grabar un mejor sonido. Hay una claridad y un extremo inferior que no se escucha con los micrófonos de cañón «. Utiliza hasta 100m de cable • Hace un uso extensivo de pequeños micrófonos de solapa como el Sanken COS11 y DPA 4060 al hacer grabaciones de campo. «Están diseñados para ponerse sobre personas», admite Chris, «¡pero hay lugares más interesantes para colocar esos micrófonos que en las personas! Su tamaño pequeño le permite colocarlos en lugares donde un micrófono convencional no cabría, o donde no querría poner sus oídos. Así que he hecho grabaciones utilizándolas dentro de cadáveres de cebra, nidos de escarabajos de estiércol y cosas así, usando cables largos «. El tamaño diminuto de los micrófonos de solapa no solo es útil para Chris cuando graba en ciertas situaciones; también lo es su capacidad para funcionar en ambientes húmedos y polvorientos y a temperaturas extremas. •Cuando estaba en la Antártida trabajando en Frozen Planet, la temperatura era de -40ºC. Aterrizamos allí en un helicóptero con David Attenborough para filmar. Estaba usando un cable de cobre sin oxígeno, con una cubierta externa de plástico irradiado, lo que significa que es más flexible a temperaturas más bajas, pero el mejor cable para usar en esas circunstancias es el cable de goma de Belden, que es muy pesado y costoso, Estaba usando el cable Van Damme, que es mi cable de micrófono favorito, cuando moví el cable se rompió como un caramelo •“En la estación Amudsen la voz de David sonaba quebradiza. No era reconocible. No sabía qué era, porque estaba usando un enlace de radio, pero de repente pensé que podría ser la cápsula Sanken COS11. Así que lo cambié por un repuesto y estuvo bien. Después de eso, cambié las cápsulas cada 20 minutos más o menos antes de que pudieran congelarse, y mantuve los repuestos calientes dentro de mi chaqueta. “Normalmente uso el Sankens para hablar porque tienen una calidad muy natural que algunos omnis pequeños no tienen, pero creo que todas las otras cápsulas también se habrían congelado. Si no estoy grabando voz, prefiero las DPA 4060. Todos ellos son robustos, pero los DPA 4060 son probablemente los más robustos. •Estudio casero, basado en una interfaz RME Multiface y Apple Mac con Steinberg Nuendo 8.
